Mat Osman သည် Suede အယ်လ်ဘမ်အသစ်တွင် 'Autofiction' နှင့် Fanbase တွင် ရင်းနှီးမြှုပ်နှံခြင်း။

2010 ခုနှစ်တွင် ပြုပြင်ပြောင်းလဲပြီးနောက် ၎င်းတို့၏ တီးဝိုင်းသည် UK alt rockers အဖွဲ့ဝင်များအတွက် အရေးကြီးပါသည်။ တရားစွဲ.

နောက်လိုက်သော စတူဒီယိုအယ်လ်ဘမ် လေးခုမှ တစ်ခုစီသည် နယ်မြေသစ်များကို ရှာဖွေခဲ့ကြပြီး ဂီတကို စိတ်လှုပ်ရှားဖွယ်နေရာများဆီသို့ အဆက်မပြတ် တွန်းပို့နေပါသည်။

အဖွဲ့၏နောက်ဆုံးထွက်အယ်လ်ဘမ်တွင် ဝတ္ထုတိုသူတို့ရဲ့ နဝမမြောက်၊ ရည်ရွယ်ချက်ကတော့ စတူဒီယိုထဲမှာ Suede ရဲ့ ရိုင်းစိုင်းတဲ့ တိုက်ရိုက်ထုတ်လွှင့်မှုတွေရဲ့ အနှစ်သာရကို ဖမ်းဆုပ်ဖို့ဖြစ်ပြီး ပံ့ပိုးမှုအနည်းဆုံး ဂီတသမားတွေ ဒါမှမဟုတ် အကြမ်းဖျင်းအားဖြင့် ပရိသတ်တွေရှေ့မှာ တိုက်ရိုက်ရိုက်ကူးဖို့ ဖြစ်ပါတယ်။

ကပ်ရောဂါကြောင့် အမှန်တကယ်ရိုက်ကူးရေးလုပ်ငန်းစဉ်တွင် ပရိသတ်များပါ၀င်ရန် ခက်ခဲလာသော်လည်း အချောထည်ထုတ်ကုန်သည် “မင်းမရှိသောငါကဘာလဲ” သီချင်းသစ်ဖြင့် ပန်းတိုင်ကို ပြီးမြောက်အောင်မြင်စေခဲ့သည်။ တီးဝိုင်းနှင့် ပရိတ်သတ်ကြားရှိ အရေးကြီးသော တက်ကြွမှုကို စစ်ဆေးခြင်း၊ တိုက်ရိုက်ဖျော်ဖြေပွဲအတွေ့အကြုံကို သတ်မှတ်ခြင်း။

“ဘရတ်မှာ ဒီအရာရှိတယ်။ ရှားပါးတဲ့ အရည်အချင်းတစ်ခုလို့ ကျွန်တော်ထင်ပါတယ်။ ဒီသီချင်းတွေကို ရေးဖို့ဆိုရင် အပေါ်ယံက ရိုးရာအချစ်သီချင်းတွေပါ။ ဒါပေမယ့် သူတို့စိတ်ထဲမှာတော့ ထူးဆန်းတဲ့အရာတစ်ခု ဖြစ်ပေါ်နေပါတယ်။ အဲဒါကတော့ အတိအကျပါပဲ” ဟု Suede အဆိုတော် Brett Anderson ၏ သီချင်းရေးဆရာမှ ဘေ့စ်တီးသူ Mat Osman က ပြောကြားခဲ့သည်။ “ရိုးရာအချစ်သီချင်းတစ်ပုဒ်အနေနဲ့ နားထောင်ရတာ အရမ်းလွယ်ကူပါတယ်။ ဒါပေမယ့် တိုက်ရိုက်မတီးနိုင်တော့ဘဲ ပရိသတ်မရှိတဲ့ တီးဝိုင်းက ဘာမှမဖြစ်ဘူးဆိုတာ ရုတ်တရက် သိလိုက်ရတယ်။ သူတို့မရှိရင် ငါတို့ ဘာမှမဖြစ်ဘူး။ မင်းက အခန်းထဲမှာ လူငါးယောက်ပဲရှိတယ်” ဟု ရှင်းပြသည်။ “လူတွေနားမထောင်ဘဲနဲ့ ငါတို့ဘာမှမလုပ်ဘူးဆိုတာ အသိအမှတ်ပြုမှုတစ်ခုပါပဲ။”

မကြာသေးမီက ချီကာဂိုတွင် ခရီးတစ်ထောက်နားနေစဉ် တစ်တောအတွင်း၊ ရှားရှားပါးပါး ပူးတွဲခေါင်းကြီး US ပြေးသည်။ Manic Street Preachers နှင့်အတူ Osman ၏ ပါးရိုက်ဘေ့စ်သည် “The Drowners”၊ Anderson သည် Auditorium Theatre ကြမ်းပြင်ပေါ်တွင် selfie ရိုက်နေသော ပရိသတ်များနှင့်အတူ Anderson က လက်ဆွဲနှုတ်ဆက်ကာ၊ “Animal Nitrate” သည် ပရိသတ်များကို အကြာတွင် အရူးအမူးဖြစ်စေခဲ့သည်။

Mat Osman နဲ့ အဖွဲ့ရဲ့ တုန်လှုပ်ချောက်ချားဖွယ်ရာ တိုက်ရိုက်ထုတ်လွှင့်မှုရဲ့ စိတ်ဓာတ်ကို ဖမ်းယူဖို့ လုပ်ဆောင်ဖို့ ကျွန်တော် ပြောခဲ့ပါတယ်။ ဝတ္ထုတိုSuede သည် ၎င်း၏ပရိသတ်များနှင့် ဆက်ဆံရေးကို ပြုပြင်ပြောင်းလဲပြီးကတည်းက စီးပွားရေးဘက်တွင် ပိုမိုနီးကပ်စွာ စောင့်ကြည့်နေခဲ့သည်။ အရှည်နှင့် ရှင်းလင်းပြတ်သားမှုအတွက် ပေါ့ပေါ့ပါးပါး တည်းဖြတ်ထားသော ကျွန်ုပ်တို့၏ ဖုန်းပြောဆိုမှု၏ စာသားမှတ်တမ်းကို အောက်တွင်ဖော်ပြထားသည်။

ဒီအချိန်မှာ တိုက်ရိုက်အသံကို ဖမ်းယူရတာက တကယ့်ပန်းတိုင် (ကပ်ရောဂါကြောင့် နည်းနည်းလေး ပျက်ပြားသွားရင်တောင်) သိပါတယ်။ အထူးသဖြင့် နောက်ဆုံး အယ်လ်ဘမ် နှစ်ခုထဲက ထွက်လာတာ ၊ ဒီတစ်ခါ ဘာက ဒီလောက် အရေးပါလာတာလဲ။

MAT OSMAN: အဲဒါက နှစ်ခုလို့ထင်တယ်။ တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းအားဖြင့် နောက်ဆုံးမှတ်တမ်းနှစ်ခုသည် အလွန်ဦးနှောက်နှင့် အတော်လေး ရှုပ်ထွေးသည်ဟု ကျွန်တော်ထင်ပါတယ်။ သံစုံတီးဝိုင်းနဲ့ စကားပြောတဲ့ အပိုင်းတွေရှိတယ်။ ပြီးတော့ ငါတို့သွားချင်သလို ဒီလမ်းက ဝေးဝေးကို ရောက်သွားတယ်လို့ ငါထင်တယ် ။ အဲဒါအပြင် Talk Talk လိုမျိုး၊ ပြီးတော့ ငါတို့ အဲဒီကို မသွားချင်ဘူး။

ဒါပေမယ့် ယေဘူယျအားဖြင့်တော့ လူတွေ၊ တီးဝိုင်းတစ်ခုအနေနဲ့၊ နှစ်နှစ်ကြာတိုင်း ကျွန်တော်တို့ ပြန်လည်သတ်မှတ်ထားတယ်လို့ ကျွန်တော်ထင်ပါတယ်။ ကျွန်ုပ်တို့သည် အစမှပြန်သွားကာ ဤမှော်ဆန်စေသည့်အရာနှင့် သင်လုပ်ချင်သည့်အရာက ဘာလဲဆိုတာကို စူးစမ်းကြည့်ပါ။

ဘာလို့လဲဆို​တော့ ကျွန်​​တော်​တို့ဆီမှာ ဒီလိုထူးဆန်းတဲ့ သမိုင်း​ကြောင်း​တွေရှိလို့ပါပဲ။ Up ကိုလာမယ့် ဒုတိယပွဲဦးထွက်အယ်လ်ဘမ်နဲ့တူတယ် သိလား။ အခြေခံအားဖြင့်တော့ တီးဝိုင်းအသစ်လိုပါပဲ။ နှင့် သွေးလှူခြင်းဆယ်စုနှစ်တစ်ခုလောက်ဝေးကွာသွားတဲ့အခါ ပြန်လာတဲ့အခါ၊ အဲဒါက တစ်ဖန်ပြန်စနေပါပြီ။ နှစ်အနည်းငယ်ကြာတိုင်း၊ ကျွန်ုပ်တို့တွင် ဘေးဥပဒ်တစ်ခုကြုံတွေ့ရပြီး ပြန်လည်စတင်ရန် လိုအပ်ပါသည်။ ပြီးတော့ ဒီတစ်ကြိမ်မှာတော့ ဘေးဥပဒ်မရှိဘဲ ပြန်စဖို့ ဆုံးဖြတ်လိုက်ပါပြီ။

တိုက်ရိုက်အသံဖမ်းယူဖို့ ကြိုးစားတဲ့ စိတ်ကူးနဲ့ ပတ်သက်ပြီး တစ်ခုခုတော့ ထိမိသွားတယ်။ ဘာကြောင့်လဲဆိုတော့ အောင်မြင်ဖို့အတွက် အပိုဂီတသမားတွေ အများကြီးနဲ့ မရိုက်ဘူးဆိုတာ သိပါတယ်။ ရယ်စရာကောင်းတာက၊ တီးဝိုင်းတော်တော်များများက အဲဒီနောက်ထပ် ဂီတသမားတွေကို အမှန်တကယ်အသုံးပြုမယ့်အစား စင်ပေါ်မှာ နောက်ခံတေးသွားတွေကို အားကိုးရတဲ့ အချိန်တစ်ခု ဖြစ်လာပါတယ်။ စင်ပေါ်မှာပဲဖြစ်ဖြစ် စတူဒီယိုမှာပဲဖြစ်ဖြစ် အဲဒါကို ရှောင်ဖို့က မင်းတို့အတွက် ဘယ်လောက်အရေးကြီးလဲ။

MO: ဒါဟာ ကျွန်တော်တို့အတွက် အမြဲတမ်း အရေးကြီးပါတယ် – တကယ်ကို အရေးကြီးတယ်။

ပြန်လာတုန်းက လုပ်ခဲ့တဲ့အရာတွေထဲက တစ်ခုကတော့ ပြုပြင်ပြောင်းလဲထားတဲ့ တခြားအဖွဲ့တွေကို ကြည့်ပါ။ ပြီးတော့ နာမည်မဖော်ပြထားတဲ့ လူတချို့ကို သွားကြည့်တယ်။ ပြီးတော့ သူတို့ပေးနေတဲ့ အမှတ်တရလက်ဆောင်က တကယ်ရှင်းသွားပါတယ် - အဲဒါက session musicians နှစ်ယောက်နဲ့ နောက်ခံတိပ်ခွေတွေနဲ့ မယုံနိုင်လောက်အောင် တိကျစွာတီးခတ်ထားတဲ့ မှတ်တမ်းပါပဲ။ ဒါပေမယ့် မင်းလည်း အိမ်ရှေ့ခန်းမှာ နေခဲ့တာလည်း ဖြစ်နိုင်တယ်။

ငါတို့ ပျက်ကျပြီး မီးလောင်သွားလို့ သက်သေပြစရာတွေ အများကြီးရှိသေးတယ်ထင်တယ်။ ပြီးတော့ ပထမအကြိမ် အစမ်းလေ့ကျင့်တုန်းကတော့ “ကောင်းပြီ… တင်းတင်းကျပ်ကျပ် လုပ်ကြည့်ရအောင်။ မျက်လုံးချင်းဆုံပြီး တစ်ယောက်ကိုတစ်ယောက် မြင်အောင်ကြည့်နိုင်ပါစေ၊ ငါတို့က ဆော့ကစားမယ်" ပြီးတော့ အဲဒါက ငါတို့ရဲ့ ဂါထာတစ်မျိုးပဲ။

ပြီးတော့ ကျွန်မကို အမြဲစိတ်ပျက်စေတဲ့အရာတွေထဲက တစ်ခုကတော့ ဒီဒရာမာနဲ့ စတူဒီယိုမှာ အဲဒီစွမ်းအားတွေကို ကျွန်တော်တို့ တကယ်ဖမ်းစားဖူးခြင်းမရှိပါဘူး။ ပြီးတော့ ဒီတစ်ကြိမ် ဖမ်းဖို့ ရည်ရွယ်ချက်ရှိရှိနဲ့ ကြိုးစားခဲ့တာ။ ငါတို့အရင်ကထက် ပိုနီးစပ်နေပြီလို့ ထင်ပါတယ်။ အရင်က ထွက်သွားဖို့ ယုံကြည်မှု မရှိခဲ့ဘဲ ကြမ်းကြမ်းနဲ့ စုတ်ပြတ်သတ်တာမျိုး ရှိတယ်လို့ ကျွန်တော်ထင်ပါတယ်။ “She Still Leads Me On” သည် စတင်သည့်အချိန်ထက် အဆုံးတွင် ငါး BPM ခန့် ပိုမြန်သည်။ အထဲမှာ အမှားအယွင်းတွေ ရှိနေတယ်။ ပြီးတော့ အဲဒါကို ဖမ်းချင်တယ်။ မင်း ငါတို့နဲ့ အခန်းထဲမှာ ရှိနေသလိုမျိုး ခံစားစေချင်တယ်။

"မင်းမရှိရင် ငါဘာဖြစ်နေတာလဲ" သင့်ပရိသတ်အတွက် အချစ်သီချင်းတစ်ပုဒ်အဖြစ် ဖတ်ရှုပါ။ ထိုမှတ်စုကို ရိုက်ချိုးရန် မည်မျှအရေးကြီးသနည်း။

MO: Brett မှာ ဒီအရာရှိတယ်။ ရှားပါးတဲ့ အရည်အချင်းတစ်ခုလို့ ကျွန်တော်ထင်ပါတယ်။ ဒီသီချင်းတွေကို ရေးဖို့ဆိုရင် အပေါ်ယံက ရိုးရာအချစ်သီချင်းတွေပါ။ ဒါပေမယ့် သူတို့စိတ်ထဲမှာတော့ ထူးဆန်းတဲ့အရာတစ်ခု ဖြစ်ပေါ်နေပါတယ်။ ပြီးတော့ အဲဒါက အတိအကျပဲ။ ရိုးရာအချစ်သီချင်းအဖြစ် နားထောင်ရတာ အရမ်းလွယ်ကူပါတယ်။ ဒါပေမယ့် တိုက်ရိုက်မတီးနိုင်တော့ဘဲ ပရိသတ်မရှိတဲ့ တီးဝိုင်းက ဘာမှမဖြစ်ဘူးဆိုတာ ရုတ်တရက် သိလိုက်ရတယ်။ သူတို့မရှိရင် ငါတို့ ဘာမှမဖြစ်ဘူး။ မင်းက အခန်းထဲမှာ လူငါးယောက်ပဲရှိတယ်။

ဤအရာအားလုံးသည် ဆက်စပ်နေသည်။ ကျွန်ုပ်တို့ အသက်ရှင်နေထိုင်လိုသော အကြောင်းရင်းတစ်ခုမှာ ကျွန်ုပ်တို့အားလုံး အတူတကွရှိနေသည့် ခံစားချက်ကို ရရှိရန်ဖြစ်သည်။ ကြီးကျယ်ခမ်းနားသော တိုက်ရိုက်ရှိုးတစ်ခုသည် တီးဝိုင်းနှင့်ပတ်သက်သည့်အတိုင်း ပရိသတ်နှင့်ပတ်သက်သည်။ as-t ပရိသတ်များနှင့် ကြီးကျယ်ခမ်းနားသော ဖျော်ဖြေပွဲတစ်ခုကို သင့်တွင် မရရှိနိုင်ပါ။ သင်ဘယ်လောက်တော်တဲ့ ဂီတပညာရှင်ဆိုတာ အရေးမကြီးပါဘူး - အဲဒါက စွမ်းအင်ဖလှယ်ခြင်းနဲ့ ပတ်သက်တယ်။

အထူးသဖြင့် ပထမတစ်ခေါက်က နားထောင်တဲ့လူတွေကို ကဲ့ရဲ့ရှုံ့ချနိုင်တယ်ဆိုတာ သဘောပေါက်လာပါပြီ – အဲဒီ့မှာ ပရိသတ်ရှိတယ်၊ မင်းရဲ့အခွေကိုဝယ်ပြီး ရှိုးပွဲတွေလာမယ်လို့ မင်းယူဆထားသလိုပါပဲ။ ဒါပေမယ့် မင်းအသက်ကြီးလာတာနဲ့အမျှ မင်းဟာ လူတွေရဲ့ဘဝကို တကယ်ထိခိုက်ခဲ့ပြီး မင်းဟာ လူတွေရဲ့ဘဝအစိတ်အပိုင်းတစ်ခုဖြစ်လာတယ်ဆိုတဲ့ အသိက ပိုအရေးကြီးတယ်လို့ ငါထင်ပါတယ်။

လူအများစုက တီးဝိုင်းဖွဲ့ကြသည့် တူညီသော အကြောင်းပြချက်များဖြင့် တီးဝိုင်းတစ်ခုကို ဖွဲ့ခဲ့သည်- ပြရန်၊ နားဆင်ရန်နှင့် မိန်းကလေးများ ရစေရန်။ ဒါပေမယ့် မင်းအသက် 50 မှာ ဒီလိုမဖြစ်နိုင်ဘူး။ ပြီးတော့ ရုတ်တရက်၊ သင်လုပ်နေတဲ့အရာက တခြားသူတွေရဲ့ဘဝရဲ့ အရေးကြီးတဲ့အခိုက်အတန့်တွေထဲကို သူ့ကိုယ်သူ ပုံဖော်လိုက်တာဟာ တကယ်ကို လှပတဲ့အရာတစ်ခု ဖြစ်လာပါတယ်။

လူတွေနားမထောင်ဘဲနဲ့ ငါတို့ဘာမှမလုပ်ဘူးဆိုတာကို အသိအမှတ်ပြုရုံပါပဲ။

“မင်းရဲ့ ဦးနှောက်ကို ပိတ်ပြီး အော်ဟစ်” ဟာ ကပ်ရောဂါသီချင်းလိုပါပဲ။ ဘာပဲဖြစ်ဖြစ် တစ်ခါတလေမှာ ကျွန်မရဲ့ ကူးစက်ရောဂါ သဘောထားကို နိဂုံးချုပ်လိုက်ရပါတယ်။ ရေးထားတဲ့ နောက်ဆုံးသီချင်းဆိုတာ သိပါတယ်။ ဝတ္ထုတို. လောကကြီးမှာ ဖြစ်ပျက်နေတာတွေကို တုံ့ပြန်မှုတစ်မျိုးလား။

MO: ဟုတ်ကဲ့၊ ကျွန်တော်ပြောချင်တာက မှတ်တမ်းပြီးသွားပါပြီ။ ဒါပေမယ့် ငါမသိဘူး - သော့ခတ်မှုမျိုး ပြီးလုနီးချိန်မှာတော့ ပြီးသွားပါပြီ။ ဒါတောင် မှတ်တမ်းရဲ့ အနှစ်ချုပ်နီးပါးပါပဲ။ အဲဒါက ဂီတရဲ့ ပဏာမအာရုံခံစားမှုနဲ့ ပတ်သက်တာ သိလား။ တိုက်ရိုက်ကစားတဲ့အခါ “ကိုယ်ရည်ကိုယ်သွေးချို့ယွင်းမှု” လိုမျိုး… အဲဒါဟာ ရုပ်ပိုင်းဆိုင်ရာသက်သက်ပါ။ ဒါပေမယ့် အဲဒါနဲ့ပတ်သက်ပြီး လုံးဝကို ကြီးကျယ်တဲ့ အရာတစ်ခုရှိတယ်။

ဂီတအဖွဲ့ ပြုပြင်ပြောင်းလဲပြီး တော်ဝင်အဲလ်ဘတ်ဟောလ်မှာ ကစားတဲ့အခါ- ရုပ်ပိုင်းဆိုင်ရာအရာဟာ ငါလုံးဝမေ့သွားတဲ့အရာတစ်ခုဆိုတာ ငါသိလိုက်ရတယ်။ ရုပ်ပိုင်းဆိုင်ရာအရာ- ကြီးမားသော f-ing စပီကာများမှတစ်ဆင့် ကြီးမားသော f-ing တီးဝိုင်း၏အသံနှင့် ၎င်းသည် သင့်အတွက် ရုပ်ပိုင်းဆိုင်ရာလုပ်ဆောင်ပေးသောအရာဖြစ်သည်။ ပြီးတော့ အဲဒီသီချင်းက ဘာလဲ။

ဦးနှောက်မဲ့နေတယ်။ ဒါတွေအားလုံးက ခန္ဓာကိုယ်နဲ့ နှလုံးသားနဲ့ဆိုင်တယ်။

FORBES မှနောက်ထပ်James Dean Bradfield၊ ရှားပါး Manic Street တရားဟောသူများ၊ Suede US ခရီးစဉ်တွင် Mat OsmanBy ဂျင်မ်ရိုင်ယန်

မင်းအဖွဲ့ရဲ့ timeline ကို ဒီမှာ ကြည့်နေတယ်။ '03 မှာ ဂီတလောက ကမောက်ကမ ဖြစ်နေပြီ ' 2010 မှာ မင်းတို့ ထွက်သွား ကြပြီ .မင်း XNUMX မှာ ပြန်ရောက် လာပြီး အနုပညာရှင် တွေ အတွက် ကြီးမားတဲ့ အကျိုးဆက် တွေ နဲ့ အပြည့် အ၀ ရောက်နေ ပြီ ။ London School of Economics မှာ ပညာသင်ခဲ့တဲ့သူတစ်ယောက်အနေနဲ့ ဒီလိုမျိုး ကွဲပြားခြားနားတဲ့ လုပ်ငန်းနယ်ပယ်တစ်ခုမှာ သင့်ကိုယ်သင် တွေ့မိတဲ့အခါ၊ စီးပွားရေးဘက်ကို နည်းနည်းလေး ပိုသတိထားဖို့ အထောက်အကူဖြစ်သလား။

MO: အိုး ဟုတ်တယ်၊ လုံးဝ။ ကျွန်တော်တို့က အခုတာဝန်ယူနေပါပြီ။ ပထမအကြိမ်တုန်းကတော့ မလုပ်ရဘူးဆိုတဲ့ သင်ခန်းစာတစ်ခုနီးပါးပါပဲ။ တစ်စုံတစ်ယောက်သည် အရာအားလုံးအတွက် ပေးဆပ်နေသည်ဟုသာ ကျွန်ုပ်တို့ ယူဆပါသည်။ ဇိမ်ခံပွဲတိုင်း၊ နောက်ပွဲတိုင်း၊ ရှန်ပိန်ပုလင်းတိုင်းသည် တစ်ချိန်ချိန်တွင် သင့်ထံပြန်လာကြောင်း ကျွန်ုပ်တို့အတွက် တစ်ခါမျှ မကြုံဖူးပါ။

ကမ္ဘာကြီးအတွက် ငါက ပြောင်းလဲပေးမှာ မဟုတ်ဘူး။ ဒါဟာ လုံးဝ ပေါက်ကွဲ မှု ပါပဲ - တကယ် ပါပဲ ။ ဒါပေမယ့်၊ ဟုတ်တယ်၊ အခုခေတ်မှာ၊ ငါတို့ကအများကြီးပို - ငါတို့ကိုယ်တိုင်မှတ်တမ်းတွေလုပ်တယ်။ မှတ်တမ်းများအတွက် ကျွန်ုပ်တို့ကိုယ်တိုင် ပေးဆောင်ပြီးနောက် ၎င်းတို့အား မှတ်တမ်းကုမ္ပဏီများထံ ပေးဆောင်ပါသည်။ ငါဒီလိုလုပ်ရတာကြိုက်တယ်။ ပိုတင်းမာတယ်။ ကျွန်ုပ်တို့တွင် မည်သူမျှ အရည်အချင်းမရှိသော ငွေကြေးကိစ္စများကို စဉ်းစားရမည်ဟု ဆိုလိုသည်။ ဒါပေမယ့် အဲဒါက ထိန်းချုပ်မှုနဲ့ ပတ်သက်တယ်။ ကျွန်တော်တို့ လုပ်ထားတဲ့ မှတ်တမ်းတွေကို လုပ်ရမှာပေါ့။

ငါတို့ ကံကောင်းလိုက်တာ။ အခွေတွေ အများကြီးရောင်းရတဲ့အခါ မင်းကို ပိုက်ဆံအများကြီးရခဲ့တယ်။ ပြီးတော့ ပွဲတော်တွေကစားတဲ့အခါ သင့်အတွက် ငွေရှာတဲ့ ပွဲတော်တွေ အများကြီး ကစားဖူးတယ်။ ချိုမြိန်သောနေရာကို နှစ်ကြိမ်တိုင်တိုင် တိုက်မိပါသည်။

လူငယ်အဖွဲ့တွေအတွက် ပိုခက်တယ်။ ငါတို့လို တီးဝိုင်းက အခုဘာလုပ်မယ်ဆိုတာ တွေးလို့ မရဘူး။ ကျွန်ုပ်တို့သည် ကျွန်ုပ်တို့၏ပထမဆုံး single အတွက် စံချိန်တင်သဘောတူညီချက်တစ်ခုရရှိထားပြီး ကျွန်ုပ်တို့တွင် မည်သူမျှ ထပ်မံလုပ်ဆောင်ခြင်းမရှိပါ။ ငါတို့က သီချင်းပဲ လုပ်တယ်။ ပြီးတော့ အခုခေတ်မှာ တီးဝိုင်းကြီးတွေကို တွေ့တယ်... နေ့ခင်းဘက် ဘားတွေမှာ လုပ်နေကြတယ်။ ပြီးတော့ ဒါဟာ ငါ့အတွက် လုံးဝ ရူးသွပ်ပုံရတယ်။ တကယ်ပြောတာ။

လွမ်းဆွတ်မှုကို အားကိုးရုံတင်မဟုတ်ဘဲ ဂီတကို ရှေ့သို့တွန်းတင်ရန် နည်းလမ်းအသစ်များကို စဉ်ဆက်မပြတ်ရှာဖွေရန်မှာ မည်မျှအရေးကြီးသနည်း။

MO: တခြားလုပ်မှာမဟုတ်ဘူး။ ငါတို့တကယ်မဖြစ်ဘူး။

ကောင်းတဲ့အရာတွေထဲက တစ်ခုကတော့ ကိုယ့်ကိုကိုယ် တစ်မျိုးမျိုး ခွင့်ပြုပေးနိုင်သလို အမြဲခံစားရတယ်။ Up ကိုလာမယ့် ခရီးစဉ် သို့မဟုတ် နှစ် ၂၀ ပြည့် နှစ်ပတ်လည်နေ့တွင် ကျွန်ုပ်တို့လုပ်ဆောင်နေသည့်အရာအများစုကို စောင့်မျှော်နေသရွေ့ တစ်စုံတစ်ရာကို ပြန်လည်ထုတ်ပေးပါသည်။

အဲဒါက ငါတို့ကို ဖြစ်စေတယ်… ငါတို့က အဲဒါကို ဘယ်တော့မှ မမှန်ဘူးလို့ ခံစားရတယ်လို့ ငါထင်တယ်။ ပြီးတော့ ငါတို့လမ်းခွဲလိုက်တာက အံ့သြစရာကောင်းတဲ့ကိစ္စလို့ ငါထင်တယ်။ ဘာလို့လဲဆိုတော့ ပိုကောင်းအောင်လုပ်ရမယ်ဆိုတဲ့ ခံစားချက်မျိုး အမြဲရှိနေတယ်လို့ ကျွန်တော်ထင်ပါတယ်။ ကျွန်တော်ဘာဆိုလိုတယ်ဆိုတာကိုသင်သိလား?

ဒီမှတ်တမ်းက ကျွန်တော်တို့ နှစ်ရှည်လများ လုပ်ခဲ့တဲ့ အကောင်းဆုံး မှတ်တမ်းလို့ ကျွန်တော်ထင်ပါတယ်။ ပြီးတော့ ကျမကို ခံစားစေတာကတော့ နောက်တယောက်က ဖြစ်ကောင်းဖြစ်နိုင်တာပါပဲ။ နောက်ဆုံးတော့ မှန်ကန်သွားပါလိမ့်မယ်။